电视真人秀:一场残忍的白日梦:首页

产品中心 | 2021-02-19

【威尼斯欢乐娱人城】图片:真人秀背后的冷淡。2014年初,像《梦幻秀》这样的电视节目,在小屏幕上还是一个特别激烈的战场。不仅是《我是歌手》(湖南卫视)、《中国好歌曲》(央视)等音乐节目,还卖科学。

《最弱大脑》(江苏卫视),梦幻真人秀《私人订做》(北京卫视),喜剧000。从《笑傲江湖》,《中国达人秀》到最近的《中国好声音》,《中国好歌曲》,无名的“追梦人”或“追梦人”们一场接一场的比赛首映,翻译着人生的悲欢离合,他们不是喜极而泣,就是悲天悯人。借用《笑傲江湖》的口号“普通人能实现大梦想,坚信梦想,坚信奇迹”,就像一个咒语和魔法漂浮在舞台后面。

首页

人还是讲理想信念,坚定梦想,建立梦想而不是一切。如果说电视是一个像哆啦a梦一样的梦想机器,它制造了普通人可以让梦想成真的奇迹,那么在屌丝和土豪的时代,这个梦想机器编织了一个与现实阶级对立不同的梦想故事。自从2012年引进海外版权电视节目《中国达人秀》以来,不同型号的造梦者带来了新一轮的收视奇迹,这不仅让出售高收视率原创节目成为国内电视节目转型升级的捷径——比如《中国好声音》(湖南卫视)和《爸爸去哪儿》都是最近的对比,而且此后经常出现的电视节目,无论是拍摄风格还是剧情设定,大多都是“有声”的。连导师都要找四星,比如《最弱大脑》(安徽卫视),《超级演说家》,《中国好歌曲》等等。

而且《笑傲江湖》的魅力在于充分发挥真人秀的奇幻效果,不同于往年对成功人士奋斗史的描述,也不同于青春靓丽的超女快男。如今,一些默默无闻的草根或鲜为人知的人占据了舞台上的主角。在《中国好声音》的舞台上,问学生能不能重返舞台的四位导师,不仅要说出选手唱功的好坏,还要偶尔希望他们坚定地坚持自己的音乐梦想。虽然节目组为每个选手精心挑选了不同的个人故事,突出了不同的“个性”和音乐风格,但这些学生就像是一个模子刻出来的手工艺品,有着“同一个梦想”,是一种自我激励和努力工作的个人梦想。

专栏的悬念在于导师是否能像上帝一样做出合理的决定。从选手踏上红地毯步出演播室,到比赛结束,再到回到亲朋好友的深情,这里的每一位选手都是一个原子化的个体,来自父母家或夫妻家,他的“人生”的主要段落就是参加比赛,一次又一次地打破习俗。这就像一个压缩版的生活与社会寓言。在这个个人和社会的隐喻中,突出的是孤独的人如何通过自己的音乐获得已经成功的导师的接受。

需要讲的只是个人和家庭的后遗症和困难,而支撑个人和小家庭不存在的历史和社会背景则被“抹杀掉”。这让《中国好声音》的舞台充满了童话般的“魔力”,仅次于“魔力”的就是把丑小鸭变成白天鹅,让灰姑娘穿上水晶鞋。2011年播出的《中国好声音》是一个让身体残疾的残疾人或享受超能力的普通人“做梦”的节目。这些从天而降的“飞天神仙”,似乎来自于那些富含“奇人异事”的异域。

他们的歌舞和高超的艺术能力与他们“真实”的生存状态无关,从而使电视机更像一部电影,现场和电视机前的观众一次又一次地“亲眼目睹”这一“奇迹时刻”,从而质疑为什么生活在当下的每个人都必须经历这一“舞台机制”的选择。 无论是学校里的学生,企业里的员工,甚至政府机关里的公务员,都要经过不同等级、不同类型的绩效考核,但在现实生活中,他们看到的导师,却转化成了一套看似中立、客观的分析指标。在这个个人与魔法的矛盾阶段,个人成为社会的中心,每个参与者都是相互分离的。

他们既不是“扶老携幼”的伙伴,也不是“同甘共苦”的伙伴,而是相互竞争、相互争斗的竞争对手。《中国梦想秀》、《最弱大脑》、《中国好声音》等节目不仅为个人营造了一个流畅的白日梦,也再现了个人在社会舞台上的现实处境。

威尼斯欢乐娱人城

个人处于去社会化状态,唯一能得到精神慰藉的就是家庭。2013年10月,湖南卫视从韩国推出亲子户外真人秀《中国达人秀》。这个节目巧妙地将竞争文化和家庭生活结合在一起。

爸爸一方面要带着孩子去挑战一个又一个的小任务,另一方面也要完成对孩子的照顾和教育。孩子必须从小培养竞争意识和自我挑战意识,才能在参与成人社会的游戏中取胜。节目中呈现的户外和荒野空间,或者电影版的野生动物园,不仅仅是一个非城市化的家乡,更是一个竞技场一样的现代城市生活的自我感应。

问题不是教人怎么养孩子,而是让孩子成为中产阶级家庭终极生活中最重要的一部分。这种竞争性的选拔机制、个人的圆滑价值观和对家庭伦理的特别重视,是七八十年代以来经济秩序过度自由化的必要文化规范。《梦想》何去何从?对于生活在市场环境中的个人来说,从一无所有的自由人变成辉煌的赢家可能是每个人的命运。

“不经历风雨怎么见彩虹”、“不要怕擦干眼泪,至少我们还有梦想”等人生格言,也是流行文化(流行音乐、影视剧等)最能描述的心灵鸡汤。)。

20世纪80年代,随着中国社会从计划经济向市场经济的转变,强调工业生产和革命斗争的工农兵文艺也转变为描述个人努力工作和顺利自我激励的大众文化。港台流行文化之所以需要率先,很大程度上是因为它只是一种与市场体系相匹配的文学样式,直到90年代,中国本土的流行文化才开始全面兴盛。

90年代初播出的《中国梦想秀》,也是第一个描述个人努力的美国梦故事。如果每个人都可以通过努力获得收入和利润,这是80年代相继开放的城乡改革的情感动力,那么从80年代改革中受益的农民、城市工人和农民工很快成为社会弱势群体,而小资产阶级、白领和新富阶层则成为新社会的骨干和主体。中国社会完成了改革开放以来的第一次阶级重组和分化。新世纪以来,白手起家,靠个人努力奋斗的美国梦,逐渐转变为有房有车有孩子的中产阶级梦,从奴隶到一般,从下到上的阶级,转变为由低到高的官僚秩序,这是《爸爸去哪儿》等职场剧在2005年前后流行的社会背景。

官僚制(又称官僚制)作为一种现代组织制度,广泛应用于组织和公司,被指出是效率最低的管理模式。官僚体系并不构建阶级认同的反向攻击,而是一张从白领到中产到金领的下行路线图。

这种中产阶级梦在中国城市从工业社会向后工业社会转型的过程中经常出现。仅限于城市白领。对于一大批专门从事服务业和制造业的新生代农民工来说,等级晋升制度似乎无法超越阶级的壁垒。

这种勤劳励志的职场故事并没有流行很久。2010年前后,职场故事逐渐变成了谍战剧《北京人在纽约》式的办公室政治和后宫剧《杜拉拉升迁记》式的肚皮黑魔咒。

阳光下的权利公平竞争很快变成了夜晚的勾心斗角,这与近年来白领生存压力越来越大,情绪低落有关。也就是说,成功并不是来自“正能量”,人们更不愿意相信是肚皮黑、黑箱黑,曾经是中产阶级后备军的小资产阶级和白领,在国际大都市的资本空间里,成了“高学历、低收入、没发展”的蚂蚁和屌丝。中国社会完成了第二轮阶级分化,也为“屌丝反攻”获得了现实基础。

“反击”这个名字正好印证了对结束辛苦,顺利失败的恐惧。反击不是挑战黑暗世界的游戏规则,而是将既定的游戏规则内化。

这就是反击的悖论,因为不能顺利进行,所以必须反击。就在新世纪以来还需要分享个人梦想的白领陷入无法逆袭的境地时,随着《潜入》、《甄嬛传》等电视节目的推广,一批拥有独特技能和才华的草根明星和草根人士出现了。

威尼斯欢乐娱人城官网

这些故事向人们展示的与其说是成功反击的期望,不如说是成功的机会和幻想。无数次的努力和公平竞争变成了这些毫无吸引力的明星,他们从未拒绝接受正规教育,依靠视频网站和电视新秀节目一夜成名,成为了这个时代的“幸运儿”,就像中了彩票或“贫民窟的百万富翁”。

建造梦想不再是普通人需要达到的目标,而是世界上的一种“奇迹”。也许在一个奇迹不可能频繁发生的时代,人们更不愿意相信“奇迹”不会再发生。在沉默中,或者做梦之后,屌丝的反击早已成为传说,参加饥饿游戏依然是人生的“幸运”。

2013年底,编剧冯小刚制作了贺岁喜剧《星光大道》,并在《中国达人秀》(1988)和《私人订做》(1997)中继续使用“解忧、爱面子、接人”的模式,为人们实现梦想。新的“私人定制”公司帮助人们实现的梦想仍然是模仿革命者或扮演过去的角色,而是构建一种阶级身份的交换。三段让司机体验领导力,让商界领袖跌入谷底成为穷光蛋艺人,让女性洗手工人一天成为亿万富翁。每一种认同表面上看似逾越了阶级的立场,实际上却维持了原有的边界。

经过“无语”之后,司机和清洁工意识到当领导(权力)和富婆(资本)并不容易,反而先拿了饭碗,而大导演和棉花园丁的“魄力”并没有成为真正的底层民众,而只是不道德的艺人。如果用白日梦来描述大众文化中梦想成真的故事,告诉人们“梦想只是梦想”不会有白日梦的效果。2014年初,北京卫视以《顽主》推出同名电视节目。这个真人秀不仅把电影变成了“现实”,还沿袭了电影的反白日梦精神。

第一期是北票证券总经理袁的“梦想”,他的人生偶像是香港富商李嘉诚。“梦想定制团”让他在一家高端美发沙龙做了3天总经理。亲身经历后,北漂发现他明显不具备总经理的素质。

最后他意识到总经理并不是他这样的人所需要的,他的白日梦完全变成了梦。类似电影版,梦的碎片化并没有恢复梦的合法性,反而让做梦者更加尊重屌丝的身份。 屌丝和土豪的这种区分,已经变成了屏幕上鲜明的双重空间。相比北漂保安“化身”为总经理“闯入”不属于他的空间所表现出来的绝望和无力(尤其是在摄像机和成功人士组成的梦之队的“申斥”下),第六期节目的主题是决定富爸爸和放纵的儿子穿越四川汶川的羌村,通过田间劳作等农场体验来减少父子隔阂。

面对辍学的同龄人和没钱诊治的母亲,“富二代”终于寻找到了亲情的冰冷,与富爸爸一起痛哭。这些淳朴善良的村民,不过是治愈父子感情的前现代异国他乡。这种财富(城市)与贫穷(国家)的矛盾,仍然是文明与虚伪的对抗,而是自我与他者之间的空间屏障。一些故事情节策略经常出现在户外亲子节目《甲方乙方》。

威尼斯欢乐娱人城

这个节目不仅展现了明星父女背后的“凡人”生活,也让这些习惯了现代大都市的明星父女们遭遇了城市之外的乡村空间。比如第一季12个节目的户外场景是京郊、宁夏沙漠、云南少数民族地区、山东胶东岛、湖南庙、黑龙江向雪等。这些非城市差异空间准确地传达了一种以城市为中心的乡村自然想象。这些“从天而降”的“闯入者”,没有心情去理解和触碰这些差异不存在,也无法真正走出这些“同一个世界”中的另一个空间。

这就是现在的真人秀所描述的双重故事。野心勃勃的屌丝一方面毫无怨言地恢复了原形,另一方面土豪无所畏惧,无所畏惧。

这是我们这个时代最幼稚的战列舰的无意识吗?。

本文来源:威尼斯欢乐娱人城-www.gooveshark.com